Transformácia pomocou špeciálnych efektov
V relácii „Ako sa to vyrába“ sa zvyčajne držíme názvu programu a ukazujeme, ako sa výrobky vyrábajú. Tento segment je však o špeciálnych efektoch v maskérstve, ktoré maskéri používajú pri divadelných a filmových hercoch. Takže v tomto prípade vám ukážeme nielen ako sa to vyrába, ale aj ako sa to aplikuje.
Sledujte, ako tento umelec špeciálnych efektov pracuje so svojou mágiou, aby transformoval 28-ročnú ženu na staršiu občianku. Po zarovnaní vlasov nalepil na hlavu špeciálnu masku pomocou divadelného lepidla nazývaného spirit gum. Obočie a riasy chráni vazelínou, potom jej tvár pokryje alginátom, materiálom bežne používaným na vytváranie zubných odtlačkov. Následne aplikuje mokré sadrové obväzy. Po 25 minútach sa materiály spevnia do podoby masky.
Teraz vyloží vnútro masky sadrou. Za pol hodiny sadra stvrdne do dokonalej repliky ženinej tváre. Podobne ako keď používame antiadhézny sprej na plech na pečenie, pokryje model separačným prípravkom. Potom pomocou profesionálnej plastelíny začne vytvárať stareckú tvár.
Proces tvorby stareckej tváre
Vrásky vyhladí silným alkoholom, aby vyzerali realisticky. Na vytvorenie staršej textúry pokožky typu „pomarančová kôra“ používa hrboľatú gumenú podložku. Hotová socha zostáva vo vode 2 až 3 hodiny. To aktivuje separačný prípravok a oddeľuje plastelínu od sadry pod ňou.
Umelec opatrne rozreže sochu na časti. Počet kusov sa líši v závislosti od veľkosti a zložitosti masky. Teraz môže začať vytvárať formu, ktorú použije na odlievanie masky staršej ženy.
Najprv vezme tenký sadrový odtlačok každej časti. Potom pokryje tento odtlačok sadrou, aby vytvoril pozitívnu polovicu formy. Po vytvrdnutí priloží plastický kus na formu, čím vytvorí priestor pre hĺbku dutiny. Potom to pokryje sadrou, čím vytvorí negatívnu polovicu formy.
Keď sadra stvrdne, aplikuje separačný prípravok na obe dutiny formy, naleje do nich horúci želatín a formu uzavrie. Za pol hodiny želatín stvrdne do pružnej repliky konkrétnej časti plastelínovej sochy. Do masky implantuje syntetické vlasy, aby vytvoril obočie.
Aplikácia protetických častí
Pomocou chirurgického lepidla začína aplikovať jednotlivé časti, nazývané protetické časti. Začína s najväčším kusom tváre, ktorý zahŕňa nos, líca, krk a hornú peru. Vyreže otvor v oblasti brady, aby mohol aplikovať časť pre bradu, a potom pridá spodnú peru. Odreže prebytočný materiál a potom prilepí okraje časti brady k veľkému kusu tváre. Následne aplikuje čelo a znovu používa lepidlo pozdĺž okrajov, aby ho spojil so zvyškom masky.
Na starnutie očí používa kontaktné šošovky. Tie vytvárajú prstenec okolo dúhovky, typický znak starších očí. Pomocou pinzety aplikuje vačky pod očami a opäť prilepí okraje k zvyšku masky. Nakoniec pridá vráskavé očné viečka.
Finálne úpravy a líčenie
Keď je maska kompletne zostavená, prichádza na rad líčenie. Pomocou zubnej kefky umelec rovnomerne nastrieka farbu na masku a potom ju rozmaže prstami. Táto technika vytvára realistický vzhľad, pretože ľudská tvár, najmä starnúca pokožka, má farebné variácie.
Pomocou veľmi tenkého štetca zvýrazňuje niektoré vrásky vytváraním hĺbky tmavšou farbou. Pridáva pehy a starecké škvrny, sivú parochňu a nakoniec trochu farby na pery, pretože pery s vekom strácajú farbu.
Celý tento proces trvá skúsenému maskérovi približne mesiac práce. Takáto odbornosť nie je lacná – hlavná transformácia tohto typu pre divadlo alebo film môže stáť až 10 000 dolárov.
## Animácia stop-motion
Mnoho animovaných filmov a televíznych relácií používa animáciu typu stop-motion. Postavičky sú trojrozmerné bábky s pohyblivými časťami tváre a tela. Animátor pohybuje bábkou veľmi mierne pre každý záber filmu alebo videa. Keď sa zábery prehrávajú normálnou rýchlosťou, bábka sa zdanlivo pohybuje.
Oživenie imaginárneho sveta prostredníctvom stop-motion animácie vyžaduje veľký a talentovaný tím, ktorý zahŕňa scenáristov, režisérov, animátorov, tvorcov scén a rekvizít, kamerové štáby a samozrejme tvorcov bábok, ktorí vytvárajú, udržiavajú a opravujú bábky.
Ako funguje proces animácie
Režisér vezme scenáristov scenár a rozdelí každú scénu epizódy do série záberov. Tento natáčací scenár potom ide k storyboard umelcovi, ktorý nakreslí každý záber scény na digitálny storyboard tablet. Pre každú scénu režisér pripraví plán scény s podrobnosťami o pozadí, umiestnení bábok a kamerových uhloch.
Storyboard umelec posiela svoje kresby editorovi, ktorý pracuje s režisérom na ich úprave do animatiku – verzie epizódy s nehybnými kresbami. Herci medzitým nahrali dialóg vo zvukovom štúdiu. Editor potom vloží tento dialóg do animatiku. Vizuály a zvuková stopa musia byť dokonale synchronizované, pretože animátori budú používať animatik ako záber po zábere pre pohyb tiel a pier bábok.
Proces výroby bábok a rekvizít
V oddelení umenia je výroba kostýmov a rekvizít pre epizódu v plnom prúde. Aby napríklad vyrobili niekoľko červených balónov, tvorcovia rekvizít najprv vytvoria jeden z modelovacieho materiálu a použijú ho na výrobu tvrdej silikónovej formy. Potom nalejú hustú vytvrdzujúcu živicu do dutiny formy.
Po tom, čo živica cez noc stvrdne, otvoria formu a vyberú odliatok. Vyvŕtajú otvor na spodnej strane, nanesú trochu lepidla dovnútra a vložia malý trojuholníkový kolík tiež vyrobený z rýchlo vytvrdzujúcej živice. Tým vytvoria uzol balóna. Nanesú vrstvu šedého základu, a keď vyschne, červenú farbu.
Keď farba vyschne, vyvŕtajú ďalší malý otvor na základni balóna a vložia prameň flexibilného medeného drôtu obaleného bavlnenou niťou. To je šnúrka balóna.
Tím animátorov natáča niekoľko scén súčasne, preto v oddelení bábok modelári vyrábajú viacero bábok pre každú postavu, plus veľa náhradných častí tela. Určité časti tela bábok, ako sú ruky a krídla, sú vyrobené zo silikónu s drôtenou kostrou vo vnútri.
Technické aspekty animácie
Bábky musia byť technicky dokonalé, aby sa mohli prirodzene pohybovať. Nohy bábok musia byť dostatočne pevné, aby udržali váhu hornej časti tela, keď bábka stojí. Preto je kostra nôh vyrobená z kovových tyčí spojených guľovými kĺbmi. Chodidlá sú kovové doštičky s pántmi, ktoré umožňujú pohyb.
Ruky sa pripájajú pomocou mosadzných trubiek so štvorcovým prierezom, takže ich možno ľahko vymeniť niekoľkými otočeniami imbusového kľúča. Niektoré pohyby bábok vyžadujú použitie manipulačných zariadení. Manipulačné zariadenie je zariadenie, ktoré umožňuje animátorom zdvihnúť bábku zo zeme, aby mohla skákať a poskakovať. Animátor môže postupne zdvíhať alebo znižovať zariadenie do akejkoľvek výšky a tam ho zafixovať.
Pred začiatkom natáčania je potrebné vykonať mnoho príprav, ako je osvetlenie, umiestnenie bábok a dekorácia scény. S použitím animatiku prehrávaného na monitore ako referencie, režisér a kameramanský tím zarámujú záber. Medzitým dekoratéri pripravujú ďalšiu scénu a zhromažďujú všetky potrebné objekty z dekoračnej sady.
S pripravenou a schválenou scénou môže animátor začať. S veľkou starostlivosťou, s odkazom na animatik, umiestni zariadenú bábku a potom stlačením tlačidla nasníma jeden záber alebo v žargóne animácie „zachytí“ záber. Potom presunie bábku postupne a vykoná drobné zmeny v polohe tela a zachytí ďalší záber. 25 po sebe idúcich záberov sa rovná 1 sekunde animácie. Umenie animátora spočíva v tom, že vie ako a o koľko posunúť bábku, aby vytvoril prirodzený pohyb.
## Digitálny film – zachovanie a konverzia
Pokiaľ sa nenachádzate v kine, pravdepodobne sledujete digitálnu verziu filmu. Film natočený na filmový materiál musí byť digitalizovaný, aby mohol byť umiestnený na disk alebo stiahnutý a zobrazený na elektronickom zariadení. Digitalizácia tiež zachováva film, pretože filmový materiál sa časom fyzicky zhoršuje.
Film musí byť v digitálnom formáte, aby bol zobraziteľný z DVD alebo ako stiahnutie do počítača, smartfónu alebo tabletu. Organizácia, ktorá od svojho založenia v roku 1939 vytvorila 13 000 filmov, je v procese digitalizácie svojej zbierky, ako aj 80 až 100 nových filmov, ktoré produkuje ročne.
Proces digitalizácie filmov
Archívy filmového výboru obsahujú mnoho filmov, ktoré sa zhoršili v dôsledku starnutia a zlých podmienok skladovania, ako je vystavenie chladu alebo teplu, čo deformuje film, a nadmerná vlhkosť, ktorá spôsobuje rast húb. Ďalším nepriateľom filmu je škodlivá chemická reakcia, ktorá vzniká časom medzi kyselinou vo filmovom plaste a farebnými farbivami, ktoré tvoria obraz.
Prvým krokom je oprava akýchkoľvek zlomov vo filme, aby technici mohli prezrieť a vyhodnotiť jeho stav. Robia to pomocou jednoduchého zariadenia nazývaného spájačka. Každý zlomený koniec položia do dráhy spájačky a odrežú poškodený záber. Chýbajúci záber tu alebo tam nie je príliš nápadný.
Po odstránení poškodeného záberu položia oba konce do dráhy, pričom vycentrujú miesto spojenia. Potom spoj zlepia páskou na oboch stranách. Táto páska je špeciálne navrhnutá na spájanie filmov, jej chemické zloženie nepoškodí film v priebehu času, ako by to urobila obyčajná lepiaca páska. Spájačka vyrazí do pásky otvory pre ozubené kolieska, aby sa spojená časť, rovnako ako zvyšok, navíjala na ozubené kolieska projektora.
Hodnotenie a reštaurovanie filmov
Technici vyhodnocujú všetky existujúce verzie filmu od originálu až po premietacie kópie vyrobené pre kiná. Posudzujú celkový stav, zaznamenávajú, kde sú spoje a ktoré zábery sú poškodené. Potom sa rozhodnú, ktorá verzia je celkovo v najlepšom stave. To je verzia, ktorú digitalizujú. Neskôr digitálne vystrihnú poškodené časti a nahradia ich identickými, ale nepoškodenými zábermi digitalizovanými z inej kópie.
Po navlečení filmu do skenera zatvoria clonu, aby film udržali plochý a blízko k snímacej kamere. Potom zadajú špecifikácie kvality obrazu a spustia skener. Skener jemne navinie film okolo svojich cievok a začne ho posúvať popred kameru. Pre kvalitu obrazu, ktorú zvolili pre túto digitalizáciu, kamera nasníma tri snímky každého záberu.
Riadiaca stanica skenera zobrazuje v reálnom čase to, čo sa skenuje, spolu so všetkými technickými parametrami. Tento proces digitalizácie rozloží každý záber, takže keď digitálne nahradia poškodenú časť nepoškodenú z inej kópie, môžu všetko zladiť na presné zábery.
Posledným krokom je korekcia farieb, pretože digitalizovaný film je často poskladaný z viacerých filmových originálov, obvykle existujú farebné variácie. Napríklad modrá bunda postavy bude mať v rôznych časoch rôzne odtiene modrej. Na tejto stanici technik manipuluje s farbami, aby ich počas celého filmu zobrazil jednotne.
Je nevyhnutné odolať pokušeniu nadmerne korigovať obraz. Koniec koncov, film má veľmi odlišnú farbu a textúru než video, a aj keď digitalizovaný film bude prehrávať na video zariadeniach, musí zostať umelecky a historicky verný filmovému originálu.
## Filmový sneh – výroba a aplikácia
Keď filmový alebo televízny scenár vyžaduje sneženie, používajú snehovú mašinu na generovanie falošných snehových vločiek. Vločky sú v skutočnosti malé mydlové bubliny, ktoré vyzerajú prekvapivo realisticky na kamere. Vonku môže byť horúci deň, ale vo vnútri na filmovom pľaci je zima. Tieto mydlové vločky vyzerajú ako skutočný sneh. Vydržia presne tak dlho, aby sa ukázali na obrazovke, a potom sa vyparia.
Na vytvorenie týchto snehových vločiek pracovníci začínajú s rovnakými chemikáliami, ktoré sa používajú v mydle a šampóne. Chemik kombinuje chemikálie vo veľkej mixovacej vani a pridáva čistenú vodu. Tým sa vytvára koncentrát na výrobu snehu. Stroj pumpuje koncentrát do džbánov. Každý džbán obsahuje dostatok základného materiálu na sneženie až 16 hodín.
Proces výroby snehovej mašiny
Teraz sa začína práca na snehovej mašine. Pracovník vŕta otvory do zadnej časti snehovej hlavice pomocou šablóny ako návodu. Prevlečie plastové rúrky a drôty cez prednú časť snehovej hlavice. Drôty sú určené pre dúchadlo a rúrky budú použité na dodávku snehového roztoku.
Aplikuje silikónový tmel okolo okraja a umiestni dúchadlo do dutiny. Toto dúchadlo bude privádzať vzduch na zmiešanie so snehovým roztokom. Tmel slúži ako tesnenie, aby vzduch neunikal. Ďalej vedie káble a rúrky cez zadnú časť snehovej hlavice a potom spája oba komponenty. Zaistí oba komponenty ôsmimi dlhými skrutkami.
Pokrýva káble a rúrky polymérnym obalom, ktorý sa pri aplikácii tepla zmršťuje. Ďalej pracovník vyreže otvor v strede predvyrobeného krytu dúchadla. Vloží snehovú hlavicu do otvoru tak, aby kryt dúchadla obklopoval zadnú časť. Pripevní káble a rúrky na snehový roztok ku krytu.
Ďalej vyznačí otvory na skrutky a vyvŕtava ich do veľkého ventilátora, ktorý bude fúkať umelý sneh. Zaskrutkuje konzoly, ktoré budú použité na zavesenie stroja vysoko nad filmovým pľacom. Inštaluje kovový kryt v prednej časti ventilátora a pripevňuje ďalšie konzoly na bočnú stranu. Tieto konzoly slúžia ako držiak pre pumpu snehového roztoku.
Teraz montuje jednotku snehovej hlavice na ventilátor. Pripevní hadicu na snehový roztok k tryske snehovej hlavice pomocou drôtov. Sploští drôty k tryske a pokryje ich vinylovou páskou. Na trysku nasadí špeciálne navrhnutú látkovú ponožku. Tekutý sneh bude pretlačený cez póry ponožky, aby vytvoril umelé snehové vločky.
Pripája rúrky snehového roztoku k pumpe a ťahá káble cez hornú časť ventilátora. Ďalej musí byť inštalovaná kovová skrinka, ktorá obsahuje ovládač elektroniky. Prevlečie rúrky snehového roztoku cez ňu a vytvorí všetky potrebné elektrické spojenia. Ovládač je spustený na ventilátorovú zostavu a priskrutkovaný na miesto. Inštaluje závažie na koniec rúrky snehového roztoku. Závažie bude udržiavať rúrky ponorené v nádobe so snehovým roztokom.
Finálne testovanie a použitie
Táto snehová mašina je teraz plne zostavená. Prechádza na testovaciu stanicu, kde ju technik necháva bežať niekoľko hodín. Kontroluje, či generuje dostatočné množstvo snehových vločiek a či majú vločky správnu veľkosť a tvar. S jeho schválením sú tieto stroje pripravené vytvoriť snehovú búrku, keď režisér povie „akcia“.
## Gély a filtre – vylepšenie vizuálnej scény
Gély a filtre môžu premeniť zlú scénu na krásnu. Používajú sa v divadelných produkciách na zlepšenie nálady na javisku. Používajú sa tiež vo filme a fotografii na úpravu farebných teplôt z rôznych svetelných zdrojov. Tieto osvetľovacie gély môžu dodať akejkoľvek scéne inú náladu. Nazývajú sa gély, pretože boli kedysi vyrobené z želatínového filmu, ale dnes sa vyrábajú z priehľadného polyesteru.
Proces začína zmiešaním rozpúšťadla, farbiva a chemikálií spomaľujúcich horenie. To vytvára farebný lak. Pracovník testuje hrúbku laku jeho nalievaním do mosadzného pohára s otvorom na dne. Keď lak vytečie z otvoru, je načasovaný.
Ak tečie príliš rýchlo, lak je príliš riedky, a ak odteká príliš pomaly, je príliš hustý. Rovnomerný tok znamená, že zmes laku má dokonalú konzistenciu, približne ako motorový olej. Vzorka každej dávky podlieha tomuto testu, pretože konzistencia laku je rozhodujúca. Ak to továreň neurobí správne, nebude sa viazať na priehľadný polyester.
Výroba gélov a filtrov
S pripraveným lakom pracovníci nakladajú polyesterový film do povlakovacieho stroja. Veľký valec nasáva lak z podnosu dole a rozotiera ho na film. Tenká tyč na valci rovnomerne rozotiera a zotiera prebytok. Lak vysychá v priebehu niekoľkých sekúnd.
Každá výrobná dávka rovnakej farby sa musí presne zhodovať s predchádzajúcou, preto inšpektori pravidelne testujú odtieň laku na vzorkách priehľadného polyesteru. Ak sú farby gélov aj mierne nezhody, ich spoločné použitie bude vyzerať nevyrovnane.
Rôzne farebné gély vytvárajú rôzne efekty. Tento oranžovo-červený zohreje denné svetlo, aby vyzeralo viac ako vnútorné osvetlenie. Teraz v teste je vzorka gélu držaná nad plameňom. Gél horí, ale nikdy sa nevznieti, čo dokazuje, že táto dávka je pripravená pre horúce svetlá filmovej scény.
Na inej stanici pracujú na inom druhu menenia farby – filtri, ktorý sa umiestňuje na objektív kamery. Špeciálny list optického plastu je ponorený do horúcej vody a farbiva. Horúca voda otvára póry plastu, čo umožňuje farbivu preniknúť. Keď sa plast ochladí, farba zostane zachytená vo vnútri. Čím dlhšie zostáva plast vo farbiacom kúpeli, tým je farba hlbšia.
Niektoré listy sú len čiastočne farbené. Budú z nich filtre, ktoré ovplyvňujú iba polovicu expozície obrazu. Filtre vyrobené z rôznych farieb pomáhajú oku kamery robiť to, čo ľudské oko robí bez námahy – prispôsobiť sa rôznym svetelným podmienkam.
Farebné listy sú obalené v tenkom plaste. To zabraňuje poškriabaniu pri rezaní na veľkosť. Tieto filtre kamery sú takmer hotové. Zostáva len, aby atramentová tlačiareň pridala značku. Podobný typ tlačiarne dáva osvetľovacím gélom ich charakteristickú pečiatku.
A teraz je čas veci zabaliť. Kartónové jadro sa zasunie do stroja, ktorý na neho navíja hotové gélové hárky. Potom pneumatický baranidlo zatlačí kotúč osvetľovacieho gélu do plastového vrecka. Teraz sú tieto filtre a gély pripravené ukázať život v tom najlepšom svetle.
Obrázky: AI
